РБК на Russian Elevator Week-2021
1-3 июня, ВДНХ, павильон 55, 57
| Подробнее |
| Интервью |
О мероприятии
Юбилейная X Международная выставка лифтов и подъемного оборудования REW-2021 впервые пройдет на новом месте — в исторических павильонах ВДНХ 55 и 57.
В этом году мы подготовили много по-настоящему праздничных и торжественных событий, посвященных дню рождения нашего проекта.
Вечерний прием в честь открытия юбилейной выставки, большая конкурсная программа, презентации компаний-участниц на главной сцене — это только малая часть того, что ждет гостей REW-2021.
Впервые в истории выставки будет реализована обширная культурно-развлекательная программа для участников — посещение музеев и постоянных экспозиций ВДНХ, прогулки по территории Главной выставки страны и множество других активностей.
| Официальный сайт |
Международная выставка лифтов и подъемного оборудования
«Russian Elevator Week» — главное деловое событие лифтовой индустрии России, нацеленное на продвижение на российскоми зарубежных рынках всего спектра современного подъемно — транспортного оборудования.
ИТ, современные технологии и цифровизация: как стать лидером в сфере лифтового оборудования?
Лифтовое оборудование — обязательный элемент оснащения любой современной многоэтажки и самый востребованный вид городского транспорта. Современные многоэтажки, бизнес-центры, торговые центры, клубные жилые дома и высотки с советских времен невозможно представить без надежного транспортного средства, которое обеспечивает комфортный подъем и спуск на нужный этаж. И если первые лифты представляли собой довольно простую конструкцию, то сегодня использование современных технологий в лифтостроении привело к появлению сверхбыстрых, безопасных и экономичных лифтовых установок.
Цифровизация, которая затрагивает с каждым годом новые аспекты жизни общества и человека, безусловно, позволила лифтовым конструкциям выйти на новый качественный уровень. Внедрение технологий в ссервисноее обслуживание позволяет максимально повысить безопасность пассажиров, улучшить процесс реагирования производителей на возможные нарушения и обеспечить исключительную надежность, что немаловажно для партнеров и пассажиров. Поэтому тема современных технологий и ИТ как никогда актуальна для всех профессионалов архитектурно-строительного сообщества.
Что представляет собой лифтовое оборудование сегодня? Какие тренды и ключевые направления развития актуальны? Какая роль ИТ? Эти и другие вопросы обсудят участники выставки Russian Elevator Week 2021.
Среди тем:
Технологическое лидерство в лифтовом оборудование: какие инновации использует современный лидер рынка?
Максимальная безопасность и эффективность: главные правила и требования
Цифровизация сервисного обслуживания лифтового оборудования: какие эффекты дает применение современных ИТ и что от них можно ожидать в будущем?
Высокое качество, дизайн и функциональность: тренды и реальные кейсы
Обзор и аналитика рынка современного лифтового оборудования: современные тенденции и перспективы развития
Премиальный сегмент на рынке лифтового оборудования: какие особенности есть у лифтов класса люкс?
Российский лифтовый рынок и зарубежные лидеры 2021
Интервью
Тимур Наср, Sales Executive Vega Italia, генеральный директор Vega Россия
– Расскажите о компании Vega? Что вы производите и как давно существуете на рынке?
– Компания Vega существует более 20 лет на лифтовом рынке, из них 12 лет работает в России.
Компания производит электронные системы для лифтов, станции управления, контроллеры, системы безопасности, фотобарьеры для безопасного открытия дверей лифта, блоки управления привода дверей. Также компания выпускает комплектующие, такие как: кнопки индикации, вызывные посты, которые отличаются итальянским дизайном, надежностью и качеством.
– На выставке представлены российские производители лифтов. Чем отечественная продукция отличается от европейских производителей?
– В отличие от Европы в России здания отличаются своей этажностью и, соответственно, потоком пассажиров. Особенно это характерно для больших городов. В Европе явно присутствует тренд на строительство более низких зданий, которые, конечно, также оснащаются лифтом, но в России перед разработчиками, конструкторами, архитекторами лифтового оборудования ставятся абсолютно другие задачи. Для их решения мы подготовили и запустили бесперебойную работу отдела конструкторов и технического отдела. Комплектующие нашего производства отличаются надежностью, нажимные элементы – высокими сроками эксплуатации.
Благодаря этому мы гарантируем лифтовому производителю максимальную надежность, а пассажирам – приятное пользование лифтом.
Мы идем в ногу со временем и учитываем новые запросы, которые появляются на рынке. Компания Vega совместно с заводом КМЗ запустили проект «бесконтактной кнопки», которая предназначена для бесконтактного управления лифтом со стороны потребителя и повышает безопасность пользования.
– Как работает бесконтактная кнопка?
Сегодня мы привыкли к тому, что нужно подойти к лифту, нажать кнопку и ожидать пока он приедет. Бесконтактная кнопка работает следующим образом: достаточно просто подойти к лифту и поднести ладонь на дистанции 1 см. Компания Vega сотрудничает с заводом КМЗ уже 12 лет, мы планируем развивать наше партнерство, в ближайшее время проект «бесконтактной кнопки» будет интегрирован на серийные лифты завода.
Интервью
Коновалов Иван, руководитель выставки Russia Elevator Week 2021
– Расскажите, пожалуйста, про выставку Russian Elevator Week.
Как давно она проводится, и кто является основными участниками?
– Выставка называется «Международная выставка лифтов и подъемного оборудования Russian Elevator Week». Выставка была основана в 2003 году, организатором является АО ВДНХ совместно с национальным лифтовым союзом. Мы являемся партнерами, соорганизаторами этого международного проекта.
Ежегодно к нам приезжает большое количество иностранных гостей. Если вспомнить прошлую выставку 2019 года, то в ней приняли участие 180 компаний из 19 стран. В этом году из-за пандемии количество участников уменьшилось – к нам приехали гости из 10 стран, что составило около 80 компаний. Это крупнейшие компании в своей отрасли, такие как «Карачаровский Механический завод», «Мослифт», «Otis», «Щербинский Лифтостроительный Завод», «Могилевлифтмаш», и многие другие. Конечно, все ждали выставку, прошлый и этот год доказали, что онлайн – это удобный формат, но он никогда не заменит живого общения. Сегодняшняя выставка – это для нас праздник, который мы проводим раз в два года.
И сегодня, несмотря на пандемию, мы в очередной раз зафиксировали, что количество участников и посетителей возрасло. На данный момент Russian Elevator Week 2021 посетили уже более 3000 человек.
– Чем полезна выставка для участников?
– На выставке Russian Elevator Week представлен весь спектр грузоподъемного вертикального оборудования, начиная от механизмов комплектующих до конечного продукта: лифты, эскалаторы, подъёмные механизмы для маломобильных групп граждан.
Еще раз отмечу, что это единственная выставка лифтового оборудования в России. Конечно, есть похожие, но они нам не конкуренты и мы этим гордимся.
– В этом году вы проводите десятую юбилейную выставку, как изменилась выставка за последние годы, и чем вам запомнится эта выставка?
– Ежегодно выставка растет и прибавляет в объемах, самая большая выставка была в 2019 году. В этом году мы поменяли площадку и у нас теперь два павильона. Мы находимся в самом центре ВДНХ, на площади «Промышленности». Рядом – большой музейный комплекс, вокруг нас восьмидесятилетняя история.
Тем самым мы совмещаем выставочную программу, культурную программу и музейную программу и используем эти возможности, чтобы показать нашим клиентам и участникам наше гостеприимство. Всегда рады гостям и новым участникам. Желаю плодотворной работы на выставке, отличных показателей и хорошего настроения!
Интервью
Александр Штанин, генеральный директор ООО «ПК Лифт Декор»
— Расскажите о сотрудничестве с КМЗ?
— Мы сотрудничаем с КМЗ давно и, на мой взгляд, — плодотворно. Уже сейчас мы видим результат нашего партнерства, которое украшает эту выставку.
— Ваша компания специализируется по отделочным работам, связанным с подъемным оборудованием. Для КМЗ вы разработали кабину. В чем ее новизна и какие в ней используете технологии?
— Основной акцент при разработке этой кабины мы сделали на дизайн. Мы хотели поразить необычным оформлением, а также технологическими решениями. В нашей работе главное идти в ногу со временем и отвечать потребностям людей, поэтому при создании кабин для КМЗ мы использовали травмобезопасное стекло, бесконтактную систему управления лифтом, светодиодное освещение.
— Где будут использоваться такие кабины?
— Эти кабины, в основном, предназначены для офисных помещений. Для жилых домов они практически не используются. Их можно использовать там, где нужно стилизовать лифт под внутреннее пространство здания. Лифт становится продолжением архитектуры здания, он не должен выпадать из общей стилистики. На выставке RussianElevatorWeek 2021 мы представили один из примеров, который можно сделать. Сегодня безграничные возможности ALTIS-LIFT позволяют сделать лифт в любом интерьере.
Интервью
Константин Киселев, генеральный директор ООО LIFTIT
— Расскажите о вашей компании. На чем специализируетесь?
— Компания LIFTIT — дистрибьютор качественных итальянских комплектующих. С момента основания компании мы приняли важное решение: заниматься поставками качественного оборудования, производство которого находится в Европе. Сегодня мы представляем несколько брендов, ключевой — Montanari. Также мы являемся представителями по сертификации для наших российских потребителей.
— Расскажите про сотрудничество с КМЗ.
— Montanari представлена на отечественном рынке с 2007 г. На данный момент у на нет конкурентов, которые могли бы поставить такое же количество оборудования по всем регионам. Ключевым заказчиком для нас является ПАО «Карачаровский механический завод». Наше партнерство было заключено несколько лет назад, за это время КМЗ освоил локализацию всех наших компонентов. КМЗ, безусловно, чемпионы в своем дели, и мы рады с ними сотрудничать.
— Какой, на ваш взгляд, должная быть современная кабина лифта? Какой лифт хотят видеть жильцы современных новостроек?
— Кабина лифта должна быть комфортной для потребителя: светлой и с простым интерфейсом. Она должна относится всем требованиям, чтобы люди с ограниченными физическими возможностями могли пользоваться ей без проблем.
— Многие привыкли к тому, что лифты хорошего качества делают за рубежом. Кто из отечественных производителей способен сравниться с иностранными компаниями?
— Тейзис на то, что только иностранные компании способны обеспечить комфорт в лифтах, я поставлю под сомнение.
Все российские компании занимаются улучшением своей продукции и следуют общемировым трендам. Производители делают свою часть работы, мы, в свою очередь, обеспечиваем их компонентами. Благодаря нашей совместной работе мы можем обеспечить максимально комфортные и безопасные условия передвижения в лифте.
— У вас есть требования на разработку технических новинок? Как прогрессирует технология?
— Еще пять лет назад большое количество лифтов (не менее 50%) работали с двухскоростными приводами. Это было некомфортно для потребителя, так как при замедлении чувствовался толчок. Сейчас таких решений нет. На данный момент обеспечивается эффективность с помощью электронных средств. Например, наши главные приводы — регулированные и сегодня активно используются в новых лифтах российских производителей.
Карачаровский механический завод также ведет активную работу по совершенствованию своей продукции и осваиванию новых ниш. Мы, как представители Montanari, оказываем техническую поддержку всем этим процессам.
Кстати, в Италии есть башня, которая позволяет испытывать все технические решения, и уже потом предоставлять их в России. Причем делать это таким образом, чтобы у заказчика оставалась только одна задача — вписать это в свою техническую концепцию и быть спокойными за надежность.
Интервью
Михаил Цимбаревич, технический директор ПАО «КМЗ»
— Расскажите, пожалуйста, об обеспечении безопасности пассажиров лифтового оборудования. Есть ли какие-то инновации в этом вопросе?
— Технический регламент ТС 011/2011 регламентирует безопасность лифтов. С этим техническим регламентом связан целый рад стандартов. Ключевой из них — это ГОСТ 33 984.1 Безопасность лифтов. Этот ГОСТ приняли в 2017 году, в нем прописаны все необходимые требования по безопасности лифтов. Кроме того, согласно этому техническому регламенту, все лифты подлежат обязательной сертификации. Основные узлы безопасности лифтов — это ограничитель скорости, ловители, замки дверей, буфера и разрывной клапан.
Кроме того, существует ряд документов, которые регламентируют эксплуатацию лифтов. Например, постановление № 702 предъявляет требования по безопасному использованию лифтового оборудования, постановление является обязательным, в нем прописаны правила эксплуатации лифтов и их обслуживания.
— Инновации и технические разработки: над чем сейчас работаете?
— Одна из консервативных отраслей машиностроения — это новая инновация в безопасности. Иногда появляются технические новинки. В связи со вступлением нового ГОСТА по безопасности лифтов, на заводе было разработано авторское свидетельство на двухсторонние ловители. Также на заводе дополнительно разработали конструкцию ограничения скорости. Другими словами, совершенствование безопасности лифтов ведется регулярно.
— Что обеспечивает высокий уровень безопасности лифтов сегодня?
— Каждый лифт должен проходить раз в год техническое освидетельствование. Это полная проверка всех систем безопасности работы лифта. Россия — единственная страна, где обозначен срок эксплуатации лифта — 25 лет.
После этого лифт должен быть заменен. На Западе такой жёсткой регламентации нет. На мой взгляд, это недостаток. В нашей стране срок эксплуатации прописан, что является большим преимуществом, потому что интенсивность использования лифта в России очень высока. Из-за этого эти требования разумные и обоснованные.
— В Европе строят менее высокие дома чем в России, есть ли какие-то различия в требованиях к безопасности?
— Лифты высотные, которые устанавливаются в России на 30−40 этажей, безмашинного помещения и лифты, которые устанавливаются на Западе на 4−5 этажей безмашинного помещения — одинаковы с точки зрения технических решений. Запад отказался от гидравлических лифтов, потому что разлив масла считается экологически грязным процессом. Поэтому большинство стран перешли на лифты безмашинного помещения. Мы постоянно следим за обновлениями в нашей сфере, регулярно посещаем выставки лифтов в Китае, Германии и внедряем в лифтовое оборудование КМЗ самые передовые технические, конструкторские и технологические решения.
Интервью
Ян Михайлов, коммерческий директор ПАО «КМЗ»
— Вы производите лифты не только для жилых домов, но и для офисов, бизнес-центров, медицинских учреждений. Расскажите, пожалуйста, подробнее о вашей продуктовой линейке.
— Наша линейка представлена в разных сегментах: жилье, больницы, бизнес-центры, торговые центры, индивидуальные здания. Для этого у нас есть несколько серий лифтов. К каждому проекту мы подбираем индивидуальное решение.
— Какие новаторские решения предлагает сегодня КМЗ?
— КМЗ отличает большой ассортимент и передовые решения. Например, для дверей кабины мы настраиваем балку привода по wi-fi. Благодаря этому наладчику необязательно лезть на крышу кабины. Также хотел бы обратить внимание на интерактивные кабины ALTIVS с удаленным доступом, актуальность этого сервиса особенно возросла из-за Covid-19.
Также мы предоставляем для Фонда капитального ремонта лифты с отделкой металлопластом. Металлопластик — современный материал, с успехом применяемый в различных областях.
И в том числе, при ремонте и отделке кабины лифта. Явных преимуществ такой отделки более, чем предостаточно: это и экологичность, высокая прочность и долговечность, и легкость монтажа, и приемлемая стоимость.
— Какие преимущества дает жильцам ваши новаторские решения?
— Например, QR-кодирование, которое позволяет жильцам в любой момент узнать информацию когда их люфт обслуживался. Достаточно просто поднести камеру мобильного телефона.
— Каким лифт хотят видеть уже сегодня? Есть ли какие-нибудь требования от пассажиров?
— Мы анализируем потребности современного общества и постоянно находимся в поиске новых решений. На этой выставке уже можно посмотреть, что изменилось за эти полтора года. Мы учли запросы, пожелания пассажиров и внедрили их в нашу новую серию. Отмечу, что если раньше металлопласт не был так развит, то за последний год мы поставили большую партию таких лифтов. В связи с этим, в нашей новой серии лифты с отделкой металлопластом занимают передовые позиции.
— Как вы отслеживаете тенденции и как их воплощаете?
— У нас работает собственное конструкторское бюро, дизайнеры, которые нам помогают отслеживать запросы. Застройщики предоставляют нам дизайн целого дома, и мы под общую концепцию проекта подбираем кабину лифта.
BA in Architecture and urbanism. Бакалавриат МАРШ. Программа бакалавриата по архитектуре и градостроительству в Москве
«Пока взрослые разговаривают» — мультидисциплинарный выставочный проект современного искусства студентов и выпускников университета креативных индустрий Universal University. В проекте принимают участие более 50 авторов и объединений, представляющих разные креативные индустрии, а сама экспозиция полностью трансформируется в середине выставки — как часто меняются мнения и слова в процессе разговора или смены времени суток. Посмотреть экспозицию «утро.день» можно с 7 по 23 сентября, «вечер.ночь» — с 27 сентября по 13 октября.
С 29 августа по 17 сентября на Кью пройдет первая городская конференция «Архитектура, город, люди».
В программе вебинары, воркшопы и дискуссии о городской проблематике в человеческом масштабе. Архитектурная школа МАРШ станет партнёром конференции, а преподаватели МАРШ примут участие в нескольких событиях.
Бюро PANACOM, МАРШ и Moscow Food Academy приглашают принять участие в воркшопе «Архитектура + гастрономия» в рамках фестиваля архитектурного образования и карьеры «Открытый город». Участникам воркшопа предстоит раскрыть актуальную сегодня тему архитектурно-кулинарной аналогии. Во время воркшопа участники познакомятся с фуд-индустрией и архитектурой, выявят точки соприкосновения этих областей и в итоге создадут свой материальный образ симбиоза кулинарии и архитектуры.
Архитектурная школа МАРШ открывает выставку МАРШ X, приуроченную к 10-летию школы. В этом году выставка студенческих проектов выходит за рамки привычного формата и демонстрирует работы не только текущего учебного года, но и работы из архива школы. Увидеть экспозицию в числе первых можно в день открытия 30 июня и далее до 10 сентября по адресу: Artplay, строение 2 вход А, 5 этаж.
В этом году нашей школе исполняется 10 лет. Это во многом повлияло и на образ экспозиции на выставке «АРХ Москва 2022». «Ризома» раскрывает образ школы как живой структуры, проникающей в разные области жизни. Её питают бытовые обстоятельства, случайные встречи, воспоминания. Наслаиваясь, эти артефакты формируют картину мира каждого студента и преподавателя, которые в свою очередь объединяются в единое целое — Архитектурную школу МАРШ.
Кураторы и преподаватели образовательных программ МАРШ Ася Зольникова, Василий Рыженок, Алексей Невзоров, Юрий Пальмин и директор школы Никита Токарев делятся с вами любимыми местами и маршрутами. Воспользуйтесь этими рекомендациями, чтобы немного переключиться от новостей и набраться сил за выходные дни.
С 30 мая по 3 июня студенты бакалавриата и магистратуры МАРШ представят критикам результаты работы, выполненной ими в 2021-22 учебном году. Вы можете присоединиться к ним в качестве слушателей в офлайн-формате. Для этого заполните, пожалуйста, короткую форму и приходите в МАРШ в назначенные день в время.
С 15 по 17 апреля выпускница бакалавриата МАРШ, архитеткор Зульфия Камалова проведет трехдневный воркшоп для учеников архитектурно-художественной студии «Контур» в Новосибирске. Участникам воркшопа предстоит спроектировать три объекта на основе проектного задания. Методы проектирования будут меняться каждый день, но участникам нужно работать с одной и той же типологией. Объекты проектирования будут располагаться в уже созданном ландшафте — Мире.
В марте 2022 года студенты магистратуры МАРШ организовали и провели воркшоп Make Sense для студентов-архитекторов. Кураторами выступили Мила Вострикова, Даша Черникова, Саша Репринцев и Бату Сапаргазы. В воркшопе приняли участие 17 студентов 2-4 курсов ГУЗа и МАрхИ. В финале воркшопа участники представили девять проектов. Итоговая выставка и обсуждение работ прошли в школе МАРШ.
24 марта мы провели лекцию Дарьи Минеевой «Soft skills в творческих командах. Техники и инструменты развития “гибких навыков”». Дарья Минеева — архитектор, куратор программы «Re(New) Практикум по реконструкции зданий» в МАРШ и сертифицированный коуч Международной ассоциации коучинга.
Она занимается изучением soft skills в творческих командах, а также персональным коучингом специалистов в креативных индустриях. Этот материал мы собрали с Дарьей для вас по итогам лекции.
У нас есть традиция — по итогам каждого учебного года выпускать сборник некоторых из лучших студенческих проектов. В Ежегоднике можно найти не только проекты студентов бакалавриата, магистратуры и подготовительного отделения, но и работы студентов программ дополнительного профессионального образования, а также информацию о некоторых публичных мероприятиях, которые мы организовали с нашими партнерами в течение учебного года. Тираж ежегодника составляет 250 экземпляров, издание продолжает оставаться эксклюзивным и распространяется только среди авторов, коллег, партнеров и друзей МАРШ.
Мы любим читать. Мы убеждены, что в книгах можно найти ответы на многие вопросы. Кроме того, чтение способствует развитию эмоционального интеллекта и поиску альтернативных решений в сложных ситуациях.
Мы с удовольствием рекомендуем книги нашим студентам и абитуриентам, регулярно проводим очные встречи ридинг-группы и пополняем нашу школьную библиотеку. Мы попросили директора МАРШ Никиту Токарева порекомендовать несколько книг, которые можно прочитать или перечитать сейчас. Делимся его выбором с вами.
C 22 по 24 марта в Тюмени состоится градостроительный форум-выставка Тюменской области «Сохраняя историю, идем к цифровому будущему. Итоги 2021 года и перспективные проекты». Программа форума объединит темы комплексной застройки территорий, сохранения объектов культурного наследия, строительства комфортного жилья, выработки новых трендов в строительной сфере и архитектурного образования. МАРШ в лице директора школы Никиты Токарева отправится в Тюмень, чтобы принять участие в двух секциях форума-выставки.
Архитектурная школа МАРШ объединяет архитекторов и урбанистов по всей России и создает сообщество единомышленников из разных городов. В 2021-2022 учебном году Школа успела провести лекции и мастер-классы в Нижнем Новгороде, Волгограде и Красноярске.
Сейчас, когда обмен опытом и поддержка сообщества особенно важны, мы продолжим проводить образовательные мероприятия в других городах России. В марте МАРШ отправится в Екатеринбург, чтобы провести мастер-классы для школьников и принять участие в круглом столе, посвященном новым подходам к системе творческого образования молодежи.
Мы все понимаем, что мир не будет прежним, но завтра наступит, каким бы оно не было. То, что мы как университет можем сделать сейчас — это помочь нашим студентам, преподавателям, сотрудникам, людям вокруг нас справиться с происходящим. Мы продолжаем учебный процесс вместе с нашими академическими партнерами, но не планируем проводить развлекательных событий в этот период. Мы приняли решение о переносе Дня открытых дверей, точную дату сообщим позже.
4 февраля в Культурном центре ЗИЛ состоялась церемония награждения, на которой были объявлены победители премии U AWARDS 2021, а также вручены дипломы в специальных номинациях выпускникам разных лет, друзьям университета и партнерам из индустрии.
Ежегодная премия U AWARDS призвана отметить самые инновационные, креативные, социально значимые и бизнес-привлекательные проекты, которые студенты Universal University реализовали в выпускном учебном году. В числе победителей этого года три проекта студентов Архитектурной школы МАРШ.
С 26 по 28 января в МАРШ пройдут открытые презентации студенческих проектов. Студенты бакалавриата и магистратуры представят критикам результаты работы, выполненной ими в первом семестре. Все презентации открытые и пройдут в онлайн-формате, присоединиться к ним могут все желающие по предварительной регистрации.
С 16 декабря по 20 января в МАРШ пройдет цикл онлайн-лекций Владимира Паперного, писателя, культуролога, историка архитектуры, архитектурного критика, автора книг «Культура Два» и «Мос-Анджелес», профессора Калифорнийского университета. Цикл будет состоять из трех лекций, посвященных теме контекста в архитектуре.
4 декабря 2021 года в Москве для широкой публики открывается Дом культуры «ГЭС-2», который находится в здании бывшей городской электростанции.
Фонд имени Фридриха Эберта, Университет Баухаус в Веймаре и Архитектурная школа МАРШ в рамках российско-германского года «Экономика и устойчивое развитие» 2020/2022 проводят цикл дискуссий «Меняющийся город в меняющемся климате», чем призывают к переосмыслению городов, в том числе подходов к созданию, проектированию и планированию городов в России, Германии и других странах мира. Дискуссии пройдут в онлайн-формате и объединят экспертов из разных стран.
С 9 по 14 августа, между вторым и третьим потоком вступительных собеседований в бакалавриат и магистратуру, в МАРШ пройдет интенсив Portfolio School. Интенсив предназначен для абитуриентов, имеющих художественную подготовку и творческие работы, и направлен на то, чтобы помочь им в подготовке академического портфолио для поступления.
С 20 июля по 7 ноября 2021 года в нижегородском «Арсенале» пройдет выставка «Шухов. Формула архитектуры», приуроченная к 800-летию Нижнего Новгорода и 125-летию Всероссийской промышленной и художественной выставки. На выставке представлены более 200 экспонатов творческого архива Шухова из российских и зарубежных собраний, в том числе макеты, выполненные студентами бакалавриата МАРШ.
Open – павильон РФ на XVII Венецианской архитектурной биеннале – вместе с МАРШ и Scream School приглашает мультидисциплинарные команды на АрхиДжем — тематический геймджем, сочетающий игровой дизайн с архитектурой. Программа рассчитана на 7 дней, с 9 по 16 июля, и пройдет в онлайн- и офлайн-форматах. Все созданные за это время игры оценит жюри. Финалисты будут перечислены на сайте павильона РФ по отдельности и в обобщающем тексте – как исследования, произведенные в рамках проекта Open.
24 июня 2021 года МАРШ открывает ежегодную выставку студенческих проектов «МАРШоу». Экспозиция демонстрирует публике целостную картину нового архитектурного образования: итоговые работы, выполненные студентами подготовительного отделения, бакалавриата и магистратуры в 2020-21 учебном году, и результаты промежуточных заданий. Выставка пройдет офлайн в стенах Школы и продлится до 29 августа 2021 года.
С 3 по 6 июня в Гостином дворе в Москве пройдет XXVI Международная выставка архитектуры и дизайна «АРХ Москва». Тема 2021 года «Архитектура — идеи».
МАРШ представит на выставке теоретический проект «Город событий», созданный «Вольной мастерской» в рамках студии бакалавриата I года в 2018-2019 учебном году. А также преподаватели Школы примут участие в деловой программе.
До начала вступительных собеседований в бакалавриат и магистратуру МАРШ остается один месяц. А записаться на собеседование в бакалавриат в первом потоке уже невозможно — нет мест. Директор МАРШ Никита Токарев рекомендует абитуриентам не затягивать с подачей заявки, а также не совершать других распространенных ошибок.
С 30 мая по 4 июня в МАРШ состоятся открытые презентации студенческих проектов по итогам 2020-21 учебного года. Студенты бакалавриата и магистратуры представят критикам результаты своей работы. А вы сможете прийти в МАРШ в любой день в назначенное время и присоединиться в качестве слушателей в офлайн-формате. Смотрите расписание и заполняйте короткую анкету, если хотите, чтобы вам на почту пришло напоминание.
В 2021 году на конкурс «Жар-книга» было отправлено более двухсот заявок по двум номинациям. Ежегодник МАРШ 2020 года вошел в шорт-лист конкурса и теперь отправится на международный конкурс «Schönsten Bücher aus aller Welt / Best Book Design from all over the World» («Красивейшая книга мира»), который проводится в Германии. После чего станет собственностью Национальной библиотеки Германии (Deutsche Bucherei, Лейпциг).
C 30 марта по 2 апреля 2021 года в МВЦ «Крокус Экспо» состоится самая крупная в России международная выставка строительных и отделочных материалов MosBuild.
МАРШ уже третий год подряд выступает партнёром деловой программы MosBuild. В рамках специального дня для молодых архитекторов мы проводим на Выставке Portfolio Review. Чтобы принять участие, необходимо направить свое портфолио на почту [email protected] до 28 марта включительно. После чего мы совместно с жюри отберем самые интересные на наш взгляд портфолио и разберем их 2 апреля в архитектурном лектории MosBuild. Время проведения Portfolio Review c 14:45 до 16:00.
18 марта в Галерее «На Шаболовке» открывается выставка Архитектурной школы МАРШ «Анатомия конструкций». Экспозиция выставки основана на результатах одноименного курса в бакалавриате МАРШ, посвященного в 2019-2020 учебном году изучению выдающихся произведений инженерного искусства рубежа XIX-XX веков. Все материалы экспозиции выполнены студентами и преподавателями. Посетить экспозицию можно до 27 июня 2021 года. Вход по билетам в галерею.
На этой неделе прямиком из типографии «Велкам принт» в МАРШ примчался новенький Ежегодник — сборник некоторых из лучших студенческих проектов за 2019-20 учебный год.
МАРШ — единственная в России школа, которая таким образом подводит итоги и документирует происходящее. Тираж составляет всего 250 экземпляров, издание продолжает оставаться эксклюзивным и распространяется только среди авторов, коллег, партнеров и друзей Школы.
Рубрика #МАРШрекомендует в этот раз представлена в несколько расширенном формате, потому что в ней собраны рекомендации не только от МАРШ, но и от других школ Universal University. Наши преподаватели вместе с электронной библиотекой Литрес подготовили для вас 9 полок с интересными и полезными книгами, чтобы вы не скучали на новогодних каникулах. На эти и любые другие электронные и аудиокниги на Литрес мы дарим вам скидку 30%.
С 11 по 13 ноября в Гостином дворе проходит Международный фестиваль «Зодчество». Архитектурная школа МАРШ участвует в двух спецпроектах фестиваля – «Сумасшедшие корабли» и «Башня и лабиринт», а преподаватели МАРШ – в публичной программе.
К 100-летию со дня создания в Москве Высших художественно-технических мастерских Музей Москвы подготовил масштабную экспозицию «ВХУТЕМАС 100.
Школа авангарда», которая расскажет об этом институте как о родоначальнике современных художественных, дизайнерских, архитектурных, текстильных, полиграфических и художественных вузов. Архитектурная школа МАРШ наравне с другими учебными заведениями и культурными институциями станет участником экспозиции и продемонстрирует фрагменты студенческих дневников.
Павильон МАРШ на АРХ Москве — это продолжение ежегодной выставки студенческих проектов «МАРШоу». В этом году «МАРШоу» переместилась в виртуальное пространство, но павильон в Гостином дворе вполне материальный. Перед кураторами экспозиции Дарьей Кармазиной, Николаем Югаем и Даниилом Наринским стоял вопрос переноса цифрового пространства в физическое. Чтобы представить цифровую материю вне рамок гаджета, они использовали голограммы – образы студенческих проектов. Увидеть экспозицию можно до 11 октября включительно.
14 июля МАРШ открывает ежегодную выставку студенческих проектов «МАРШоу». Выставка впервые пройдет в цифровом пространстве, расширяя таким образом свои границы.
Теперь зрители со всего мира могут увидеть не только проекты, выполненные в студиях бакалавриата и магистратуры, но и исследования других учебных модулей. «МАРШоу» будет сопровождаться публичной программой. Первое мероприятие состоится уже 16 июля в 19:00.
Преподаватели МАРШ, ETH Zurich, MIT, Колумбийского университета, школы Архитектурной ассоциации, TU Delft и многих других примут участие в дискуссионной программе о будущем архитектурного образования Architectural (De)Schooling in the Age of Quarantine, инициированной школой МАРШ.
В МАРШ продолжается приемная кампания на программы высшего и дополнительного профессионального образования. Несмотря на все обстоятельства и наш временный переход на дистанционный формат работы, мы планируем начать новый учебный год в МАРШ вовремя и в прежнем формате. Приемная кампания будет отличаться от предыдущих, но мы к ней готовы и подробно рассказываем, как будет проходить поступление в этом году.
Открытыми защиты студенческих проектов в бакалавриате и магистратуре МАРШ были всегда.
Этот год не исключение. Впервые студенты представят результаты своей работы онлайн, c помощью сервиса zoom. А вы можете в любой момент к ним присоединиться в качестве слушателей.
Нас часто спрашивают про отличия МАРШ от других вузов. Так вот, одним из таких отличий является постоянное взаимодействие с архитектурным сообществом, с руководителями и сотрудниками действующих архитектурных бюро и, главное, возможность у них учиться. Ведь все преподаватели МАРШ — практикующие специалисты. Кроме того, чтобы у студентов была возможность учиться у разных практиков, в МАРШ происходит регулярная ротация преподавателей.
1 февраля в галерее «На Песчаной» Объединения «Выставочные залы Москвы» состоится открытие совместной с МАРШ выставки «Случайности и одушевления. Фотография как медиум архитектора». В экспозицию войдет серия студенческих работ в жанре архитектурной фотографии. Кураторы выставки: преподаватели МАРШ Александр Острогорский и Николай Югай.
Экскурсии по Школе — прекрасный способ узнать о нас больше, посетить арт-студии и мастерские, прочувствовать неповторимую атмосферу и получить консультации по вопросам поступления и обучения в МАРШ.
Групповые экскурсии проводятся один раз в две недели по средам в 17:00. Первая экскурсия в этому году состоится 5 февраля. Регистрация на сайте в разделе «События».
С 20 по 24 января в МАРШ состоятся открытые защиты студенческих проектов по итогам первого семестра. В одних студиях представят завершенные проекты, в других проект длится год, поэтому студенты представят промежуточные результаты своей работы. Смотрите расписание и присоединяйтесь.
C 17 по 19 октября в Гостином дворе в Москве состоится Международный фестиваль «Зодчество». Тема фестиваля в этом году: «Прозрачность». Архитектурная школа МАРШ наравне с другими архитектурными вузами России примет участие в создании выставки и представит свою идею «Прозрачности». Кроме того, в рамках деловой программы «Зодчества» запланированы дискуссии с участием преподавателей МАРШ.
Этим летом бюро WERNER SOBEK совместно с компаниями ThyssenKrupp, Schüco, Stahlbau Pichler и Raico организовали для группы студентов бакалавриата Архитектурной школы МАРШ выезд в Германию.
Путешествие длилось несколько дней, каждый из которых был наполнен новыми впечатлениями и открытиями. Студенты побывали в бюро Вернера Зобека, в кампусе Университета Штутгарта и Институте легких конструкций, в инновационном центре города Роттвайль, в жилом комплексе Weissenhof, в Музее Mercedes-Benz и в городской библиотеке в Штутгарте.
МАРШ предлагает новую для России модель архитектурного образования, сочетающую современные международные методики преподавания и погружение в российский контекст. Чтобы развить возможности школы в подготовке высокопрофессиональных выпускников, отвечающих потребностям реального мира, российской практики со всеми ее вызовами и внутренними противоречиями, школа создает в магистратуре МАРШ коллегию советников, в состав которой войдут ведущие архитекторы страны.
Это обращение Евгения Асса и Никиты Токарева касается, в первую очередь, выпускников, студентов и абитуриентов Архитектурной школы МАРШ. Очень надеемся, что все читающие этот текст отнесутся к нему с должным вниманием и пониманием.
В школе МАРШ с момента основания существует традиция проводить каждое лето серию встреч с архитекторами, преподавателями будущего учебного года. В этом году школа предлагает поговорить об архитектурном образовании, будущем профессии и о том, кто такой архитектор XXI века, в парке «Зарядье». Лекции прочтут партнеры архитектурных бюро SAGA, POLYGON и «Новое».
С 26 июня по 21 августа в Архитектурной школе МАРШ состоится выставка студенческих работ «МАРШоу». Школа представит некоторые из лучших работ всех курсов бакалавриата и магистратуры, продолжая таким образом традицию ежегодных итоговых выставок. «МАРШоу» позволяет как оценить результаты 2018-2019 учебного года, так и представить целостную картину архитектурного образования.
С 27 по 31 мая в МАРШ пройдут защиты студенческих проектов в бакалавриате и магистратуре. Все презентации открытые – это значит, что прийти могут все желающие. Некоторые из них мы планируем транслировать на странице МАРШ в Facebook. Сохраняйте расписание и присоединяйтесь.
Обзор зарубежных энергоэффективных зданий
Энергоэффективными называют здания, конструкция и инженерные системы которых позволяют значительно снижать затраты энергии на теплоснабжение по сравнению с обычными (типовыми) зданиями при одновременном повышении комфортности микроклимата в помещениях. Мы решили сделать фрагментарный обзор возведенных в разных уголках мира зданий, создатели которых достигли серьезных успехов в следовании этим принципам
|
Первое энергоэффективное высотное здание (1972 год, |
Первое энергоэффективное высотное здание 1972 год, США
Строительство энергоэффективных зданий в разных точках планеты началось после мирового энергетического кризиса 1974 года. Его авторы, архитекторы Эндрю и Николасом Исаак «сдали в работу» проект здания суммарной площадью 16350 кв.м. Оно имеет семь этажей, на которых располагаются офисные помещения плюс технический этаж. Дополняет проект двухъярусный гараж. Энергозатраты на вентиляцию здания энергия компенсируются уменьшением объема поступления наружного воздуха. Достигается это грамотной планировкой и оптимизацией воздухораспределения, а также заменой внешнего воздуха очищенным рециркуляционным.
Рекуператоры тепла позволяют уменьшить на 60-75% затраты энергии на охлаждение и нагрев приточного воздуха. Система управления искусственным освещением, регулирующая интенсивность света в зависимости от изменения уровня естественного освещения, дает возможность экономить на электроэнергии.
|
|
EKONO-house (1979 год, Финляндия) |
EKONO-house 1979 год, Финляндия В 1979 году в г. Отаниеми близ Хельсинки под руководством финского архитектора Хеймо Каутонена было спроектировано и построено энергоэффективное здание EKONO-house. Энергосберегающие решения, признанные инновационными, позволяют обеспечить эффективное использование внутреннего объема здания – минимизировать площади ограждающих конструкций и снизить потери тепла через них. Теплоизоляция ограждающих конструкций имеет значительно улучшенные характеристики, что также приводит к уменьшению теплопотерь. Кроме того, сами ограждающие конструкции имеют высокую теплоемкость, за счет чего повышена теплоустойчивость здания, накапливается тепло.
Вентилируемые окна имеют одинарное стекло во внутреннем переплете и трехслойный стеклопакет в наружном переплете. В основании здания располагается система аккумулирования тепла солнечной радиации и это снижает нагрузку на отопительную систему. Здание отличается минимальными утечками воздуха за счет герметизации конструкций и имеет систему автоматической системы климатизации. Ежегодное удельное теплопотребление первой секции здания EKONO-house на 50 % ниже той же характеристики административных зданий, возведенных в Финляндии в то время. Оно составляет 124 кВт∙ч/кв.м.
|
|
Commerzbank (1997 год, Германия) |
Commerzbank 1997 год, Германия
Весной 1997 года во Франкфурте-на-Майне было сдано в эксплуатацию 259-метровое здание Commerzbank. Сооружение было спроектировано лондонской студией Foster and Partners и владевшим ею британским архитектором Норманом Фостером. Данный проект произвел фурор, так как означал полный пересмотр самого подхода к строительству высотных зданий. Энергосбережение в здании достигается за счет активного использования естественных вентиляции и освещения. В качестве канала естественной вентиляции для смежных офисных помещений здания используется атриум, проходящий от нижнего и до самого верхнего этажа. Все без исключения этажи имеют по три крыла: в двух располагаются офисные помещения, а в третье служит вместилищем одного из зимних садов, каждый из которых занимает четыре этажа. Они выполняют роль внутренних систем обновления воздуха.
С помощью двуслойных светопрозрачных ограждений офисов обеспечивается уменьшение затрат энергии на климатизацию всего строения. Авторы проекта добились максимальной гармонизации функций строения – с одной стороны они удовлетворяют потребность пребывающих в нем людей, а с другой – обеспечивают высокую эффективность использования энергии. «Секрет» кроется в интеллектуализации управления инженерным оборудованием. «Мозг» здания обеспечивает оптимальный режим работы систем охлаждения отопления и вентиляции, а также поддерживает необходимые параметры микроклимата в зоне работы людей. Проект был выполнен на основании предварительных аэродинамических исследований и с привлечением программ компьютерного моделирования.
|
|
MAIN TOWER – во |
MAIN TOWER 2000 год, Германия
Немецкая аккуратность и бережливость нашло свое воплощение в еще одном выдающемся образце энергосберегающей архитектуры. Вообще говоря, MAIN TOWER – это сдвоенная башня: одна из составляющих 170-метрая квадратная, а вторая – 200-метровая круглая. Суммарная площадь помещений здания с учетом подземных этажей составила 101705 м2. Высокие показатели энергоэффективности здания обеспечиваются применением автономных источников энергосбережения, использованием (для уменьшения энергозатрат на отопление) тепла земли. Кроме того, основание здания «работает» как накопитель как холода, так и тепла.
Светопрозрачные ограждающие конструкции позволяют эффективно защищать помещения от внешнего теплового и солнечного воздействия, а автоматизация солнцезащитных устройств является эффективным инструментом снижения нагрузки на систему климат-контроля летом и снижения потерь тепловой энергии зимой. Двойные стеклопакеты заполнены криптоном, а специальные стекла толщиной 10 мм, будучи покрытыми с двух сторон металлоксидной пленкой, эффективно защищают помещения от солнца. Повторяя кривизну башни, наружное стекло стеклопакета выгнуто, в то время как внутреннее – «классическое» – плоское. Автоматическая регулировка уровня искусственного освещения в совокупности с применением энергосберегающей осветительной аппаратуры дает снижение энергозатрат на 20-25%. Автоматизации и интеллектуализации подверглись системы управления инженерным оборудованием. В рамках стремления к уменьшению энергоемкости отопления и охлаждения, а также повышению уровня комфорта сотрудников офисов, в проект здания были заложены системы панельно-лучистого отопления и охлаждаемые потолки.
Активные системы жизнеобеспечения здания представлены работающими на природном газе автономными источниками электрической и тепловой энергии. Стабильность жизнеобеспеспечения здания гарантируется наличием подключения к городской системе тепло и энергоснабжения.
|
|
London City Hall (2002 год, Великобритания) |
London City Hall 2002 год, Великобритания Новое здание мэрии было возведено на берегу Темзы в Саутварке, недалеко от Тауэрского моста. Архитектор – Норман Фостер (Norman Foster). Концепцию здания он определил как «model of democracy, accessibility and sustainability», то есть данное здание было призвано стать примером открытости, доступности и т.н. «жизнеудерживающим зданием». Стоимость проекта — 65 миллионов фунтов.
При возведении были применены многие энергосберегающие решения. Форма яйца позволяет минимизировать теплопоступления в теплое время года, а также потери тепла в период холодов. Снижение поступления тепла обеспечивается и за счет элементов наружных ограждающих конструкций, обладающих солнцезащитными свойствами.
Для водяного отопления используются насосы с возможностью автоматической регулировки скорости вращения рабочих элементов. Данные устройства позволяют снизить затраты энергии, а значит – получить оптимальную температуру воздуха в помещениях. Тепло удаляемого воздуха также не теряется – оно используется для подогрева приточного воздуха. Холодоснабжение в здании – также «на высоте». Холод получают от низкотемпературных грунтовых вод, а взамен традиционной системы кондиционирования воздуха инсталлированы охлаждающие потолки. И, конечно же, в здании имеется система управления и автоматизации, которая позволяет круглогодично поддерживать оптимальные параметры микроклимата и обеспечивать значительное энергосбережение. В итоге экономия в лондонской мэрии на отоплении и вентиляции составляет 75% по сравнению со зданиями аналогичных размеров.
|
|
Pearl River Tower – лидер по энергоэффективности (2010 год, Китай) |
Pearl River Tower – лидер по энергоэффективности 2010 год, Китай Самым энергоэффективным сверхвысотным зданием многие специалисты называют 309-метровую башню Pearl River Tower, построенную 3 года назад в Гуанчжоу. Здание имеет 71 этаж. Показательно, что спроектировали его американцы – инженеры из Skidmore, Owings & Merrill.
Для выработки электроэнергии в здании используются солнечные батареи нового поколения, а для ее сохранения предусмотрены особые коллекторы. Необычная конструкция стен позволяет максимально эффективно использовать энергию воздушных масс. Всего ветрогенератора четыре. Они представляют собой четыре ветроэнергетические турбины, каждое из колес которых имеет 6-метровый диаметр. Несмотря на то, что скорость движения воздуха на уровне техэтажей небольшая, эффективность ветроустановок высокая: инженеры сумели использовать эффект сквозняка в отверстиях между противоположными сторонами фасада. Таким образом скорость воздушного потока вырастает вдвое.
«Добывают» энергию для здания и фотоэлектрические солнечные панели, смонтированные на западном и восточном фасадах. Есть они и в верхней части здания. Суммарная площадь солнечных батарей составляет более 1 500 кв.м на каждый фасад. Суммарная мощность фотоэлектрических панелей около 300 000 кВт. Оптимальное охлаждение отчасти обеспечивают каналы, по которым циркулирует хладоагент (они пронизывают здание насквозь). Кроме того, на окнах установлены жалюзи, положение ламелей которых автоматически меняется с перемещением Солнца по небосклону. И в довершение всего – прогрев здания солнечными лучами уменьшают особые конструкционные материалы. Достигнуть предельного уровня совершенства проекту помешала «проза жизни»: представители местных электросетей не разрешили владельцу здания реализовать электричество в сеть общего пользования. Этот камень преткновения обнаружился, когда процесс проектирования уже шел вовсю. В основном именно поэтому архитекторам не удалось добиться цели – создать «нулевое» углеродно-нейтральное здание.
|
Вместе с тем проект первого высотного энергоэффективного сооружения здания начал претворяться в жизнь чуть раньше, в 1972 году, в американском Манчестере.
В нижней части внутреннего переплета имеется узкое входное отверстие. Через него воздух из помещения попадает в межстекольное пространство, где забирает на себя значительную часть тепловой энергии солнечной радиации. То есть вентилируемые окна работают как солнечные коллекторы. Они дают возможность использовать для нагрева воздуха до 55 % солнечного тепла.
Его высота с антенной составляет 300 метров, что в то время соответствовало 24-му месту в мире по высотному показателю.
С их же помощью решается вопрос организации естественной вентиляции, которая фактически осуществляется под действием давления ветра и сил гравитации. Архитекторы верно ориентировали здание по отношению к основному направлению ветра, что сделало вентиляцию по-настоящему естественной.
Планомерное проведение в жизнь политики уплотнения банковского квартала во Франкфурте-на-Майне привело к тому, что масса работников финансового сектора города переехало в январе 2000 года в «башню» под названием MAIN TOWER.
Сопротивление теплопередаче непрозрачных ограждающих конструкций здания составляет 5,0 кв.м•°C/Вт. Сопротивление теплопередаче светопрозрачных элементов наружных ограждающих конструкций – 0,83 кв.м•°C/Вт. Кроме того, наружные светопрозрачные ограждающие конструкции дают возможность максимально использовать естественное освещение. Удерживать тепло позволяют и высококачественные теплоизоляционные материалы. Когда на улице становится тепло, вентиляция становится преимущественно пассивной, то есть – естественной. Она осуществляется через двойные вентилируемые фасады.
В конструкцию технических этажей инегрированы ветрогенераторы – они служат дополнительным источником энергии.
«Отчасти» – потому что в охлаждение свою лепту вносят окна в южной части сооружения – они имеют двойное остекление и межстекольную вентиляцию.
| << Back |
Выставка как пейзаж – Архитектурное обозрение
Выставка как пейзаж представляет собой иллюстрированную экскурсию по выставке 1951 года.
В статье обсуждаются и анализируются более широкие визуальные эффекты, возникающие в результате применения принципов Живописности к новой планировке города Южного Берега. На следующих страницах читатель совершает экскурсию по выставке Южного берега в поисках тонкостей ландшафтного планирования, которые придают ей такое большое значение, но полное значение которых не обязательно очевидно с первого взгляда. Ибо в градостроительстве большая часть искусства заключается в сокрытии сознательного намерения, в выдумывании счастливой случайности, и именно как весьма успешное упражнение в искусстве градостроителя выставка должна рассматриваться в первую очередь.
Он вносит настоящий вклад в градостроительную технику, и, гуляя по нему, посетитель с разворачивающимся перед ним тематическим сюжетом вполне может исследовать искусно спроектированный город. Его ведут от пункта к пункту, и его интерес постоянно возобновляется за счет умелого использования приемов, которые градостроитель, а также архитектор выставок использует — или должен использовать — для того, чтобы усилить жизненную силу и подчеркнуть индивидуальность, вытекающую из образа.
характер его места: ожидание и неизвестность, расслабление, обеспечиваемое тихим ограждением, шок от неожиданного вида, контраст знакомого с неожиданным, изменения уровня, темпа и масштаба.
Все они используются на выставке как в помещении, так и снаружи, и анализируются на следующих страницах с точки зрения их постоянного применения в городском строительстве. Маршрут, пройденный в этом туре по выставке под видом недавно запланированной части Лондона, примерно соответствует последовательности, в которой официально предполагается посещение выставочных зданий. Он показан цветной стрелкой на карте выставки ниже.
Внутри входа со стороны Чичели-стрит вы попадаете в мир, отличный от Лондона, но не в один из тех формальных макетов, которые обычно сопровождают архитектуру экспозиции. Вы можете оказаться в постоянном городе, городе, спроектированном для удовлетворения многочисленных потребностей повседневной жизни, но при этом с учетом всех побочных эффектов, которые допускает неформальный тип планирования и которые так много добавляют к жизненной силе целого: изменения масштаба.
и текстура; неожиданные контрасты между жесткой геометрией зданий и природной зеленью; движение и тайна и постепенно раскрывающийся вид.
Считайте входной двор – Фарватер, 8 – провинциальной площадью, предназначенной только для пешеходов. Разноцветный экран со стороны Йорк-роуд (A на рисунке выше) может быть фасадом офисного здания или универмага. У его подножия находится углубленный тротуар B, несколько приподнятый, служащий террасе магазинов, а перед ним ряд небольших киосков, балансирующих над бассейнами с водой, чьи отражения добавляют больше блеска сцене. Здание в конце, E, также имеет утопленный нижний этаж, предполагая, что пешеход сочтет барьер там не окончательным.
Между ними, в углу, маленькое кафе, заключенное в прозрачные стены и вытянутое в виде открытой террасы, отделенной от тротуара площади только по колено ящиками с цветами – приятное дополнение к любой городской площади . Оживление другой стороне площади придает естественный сад D, уходящий немного ниже нее и огражденный изящной оградой C.
Неглубокий ручей, валуны, густая трава и редкие низкорослые кустарники — идеальное сочетание. фольга (см. эскиз внизу страницы) к решительной урбанистичности площади. Сад предназначен для того, чтобы наслаждаться им как украшением, а не физически.
За садом возвышается Загородное здание, 9 на следующей странице, которое открыто для воздуха, и прохожий на площади смотрит в него, как на крытый рынок. По сути, это выставка сельскохозяйственной техники. Взгляд, в свою очередь, фокусируется на настенных росписях сзади, движущихся машинах в центре и орудиях на переднем плане, в результате чего кажущаяся ширина площади увеличивается за счет глубины этого здания. Еще одна терраса кафе, наполовину закрытая, наполовину открытая, нависает над садом, 11. Дальше, там, где конец соседнего здания, Земля Британии, вырывается на площадь в виде грубых каменных стен, что могло бы быть унылым Проход в проекте образно использован для создания своего рода вертикального сада на минимуме пространства, сада грубой формы скал и валунов 12, приятно контрастирующего с гладким мозаичным тротуаром.
Как и в хорошо спланированном городе, выставка максимально использует доступное пространство, не раскрывая себя с первого взгляда. Разбив его на ряд ограждений, планировщики значительно увеличили его кажущийся размер. Это конкретное ограждение, Фарватер, спланировано с прекрасным чувством драматизма, потому что (см. эскизный план выше) только когда вы приближаетесь к дальнему концу, вы замечаете относительно узкий выход, 13. Вы поворачиваете за угол стены, занимая передний план 10, чувство замкнутости сохраняется до последнего. Затем, в шоке от удивления, вы оказываетесь на краю огромной территории, 14. Она простирается перед вами, опускается на более низкий уровень, поглощает белые шлейфы фонтанов и непрерывно продолжается до романтических очертаний Уайтхолла. Двор, который на самом деле находится на дальнем берегу реки, но так искусно устроены уровни, что сама река еще не видна и вся ее ширина внесена в видимую площадь выставки. Теперь вы находитесь во главе главного вестибюля, границы которого с обеих сторон определяются длинным стеклянным фасадом Транспортного здания и восходящим изгибом Купола Открытий.
Над всей сценой Скайлон стоит как драматический знак препинания.
Верхняя площадка главного вестибюля, 16, окружена конусообразными алюминиевыми портиками, ведущими к двум основным последовательностям выставочных зданий. В левую, 17 — вход в Землю Британии — теперь вас ведет маршрут. Войдя в своего рода вход в пещеру между грубыми каменными стенами на усыпанном валунами склоне, вы попадаете в ряд тускло освещенных камер, изображающих геологическую эволюцию Британских островов. В дальнем конце вы попадаете в Естественную Сцену, ярко освещенное пространство (в отличие от темноты другого), резко поднимающееся в высоту и наполненное криками и свистом птиц. В центре — массивное изогнутое гипсовое дерево, вокруг которого (см. рисунок выше) проходит мощная деревянная галерея пандусов и ступенек, создающих пространственную игру на ограниченной площади. Галерея асимметрична и создает меняющуюся перспективу от уровня к уровню. У подножия дерева 18 раскинулся нерегулярный лесной сад из листьев и полевых цветов.
А вода, самый универсальный элемент выставочного жаргона, лежит в тихих песчаных бассейнах.
Поднимаясь вверх и получая впечатление живости и гибкости плана от вида других посетителей, пересекающих ваш путь ниже и выше вас, когда вы и они циркулируете между пандусами и лестницами, вы в конце концов оказываетесь на верхнем уровне Загородного дома в длинную галерею, посвященную урожаю и продуктам. В этот момент; и во многих местах впоследствии становится очевидной еще одна особенность выставочного плана: эффективность частых панорамных видов, обрамленных внутренней структурой зданий, которые созданы для того, чтобы дать неожиданные, но хорошо скомпонованные картины яркого внешнего мира. . Они возникают на всех уровнях. 20, например, позволяет вам оглянуться назад через центр вестибюля через запасные двери в конце продуктовой галереи первого этажа, в которую вы только что попали.
Тонкая вариация на ту же тему выполнена вдоль всей боковой стены той же галереи, которая застеклена, чтобы показать широкую панораму Купола Открытий, но частично снова закрыта (набросок ниже) растущими растениями в передний план и вертикальные холщовые жалюзи за пределами остекления, так что вид уходит вдаль и становится своего рода двухмерной дроп-сценой.
В отличие от этого, следующая точка обзора снова переносит вас в ближний космос с открытым небом: 21, с платформы, доступной с дальнего конца той же галереи. Здесь вы смотрите вниз на площадь, с которой началось ваше путешествие, и вспоминаете, что одна ее сторона была образована открытым залом, в верхней галерее которого вы сейчас стоите. Неожиданное представление знакомой сцены с другой точки зрения — один из самых эффективных приемов градостроительного ремесла.
С этого уровня вы снова спускаетесь и продолжаете свой путь через нижнюю часть здания Countryside в здание Minerals, где вы снова погружаетесь в череду похожих на пещеры галерей, освещенных только самими дисплеями. Они заканчиваются лестницей 19, из которой вы выходите через стену пирамидального здания Minerals на легкий пешеходный мост на высоте 20 футов над землей, открывая еще один драматический вид на верхнюю половину выставочной площадки. Вы переходите пешеходный мост в здание Энергетики и Производства, но вместо того, чтобы покинуть только что открывшийся вам вид, вы снова находите его, 22, в рамке высокого окна.
Маршрут теперь проходит по внутренней галерее, из которой вы смотрите в машинный зал внизу, а затем вниз во второй зал, в котором выставлены изделия машин, в дальнем конце которого находится еще одно высокое окно, дающее вид с уровня земли, 23 , за новый квартал выставки.
Здесь вы познакомитесь с новым аспектом плана выставки. До сих пор вы исследовали замкнутый мир, достаточный сам по себе. Только на мгновение, глядя вниз по вестибюлю, вы осознали старый Лондон в форме далекого романтического горизонта. Теперь вы приближаетесь к ней, вернее, она (панорама Лондона) приближается к вам. Вам напоминают, что этот недавно построенный город является частью более крупного города, с которым он разделяет оживленное речное шоссе.
Планировщики выставки великолепно использовали участок в географическом центре Лондона, из которого, среди других групп известных зданий, башни Вестминстерского дворца составляют группу, составленную лучше, чем с любой другой точки зрения. Они были искусно вплетены в выставочную сцену.
Ими можно любоваться под открытым небом, как в 24, вид с террасы бара «51», или в обрамлении выставочной архитектуры, как на эскизе выше, где они видны под выступающим крылом прибрежного здания «Море и Корабли».
Корпус “Море и Корабли”, 25, 26, 27 в миниатюре резюмирует многоуровневый внутри-внешний тип планировки, на котором специализируется выставка. Последовательность галерей, пандусов и лестниц, протянувшаяся вдоль берега реки, ведет вас туда-сюда среди экспонатов — моделей кораблей и полноразмерных частей кораблей; морские объекты всех видов; водолазные и рыболовные снасти – иногда над водоемами, иногда под укрытием, а иногда на открытом воздухе (цветные области на эскизном плане выше – это те, которые закрыты крышей). Посетитель рассматривает их со всех уровней и в то же время видит в качестве соответствующего фона бурную жизнь на самой реке и слышит шум прибоя, имитируемый стоящей впереди подвижной водной скульптурой.
Выйдя из витрины “Море и корабли”, вы повернетесь спиной к реке и спуститесь с набережной на нижний уровень главного вестибюля.
Выставка восстанавливает свою идентичность автономного города. Вестибюль становится пересечением двух основных проспектов. Деревья тянутся вдоль тротуаров и предлагают мерцающий вид на улицу. Транспортное здание, 28, становится универмагом, который использует весь свой фасад как витрину впечатляющей глубины благодаря прозрачности внешней стены. Киоски и цветочные кадки разделяют и тем самым расширяют передний план. В переулке припаркован автобус, а под железнодорожным мостом яркая фреска поражает зрителя, считавшего, что картина принадлежит исключительно городской картинной галерее. Над мостом таинственным образом возвышается усеченный Концертный зал.
За перекрестком открывается еще одна площадь, на несколько футов выше здесь снова деревья попеременно скрывают и раскрывают. Высокая арка ворот вокзала Ватерлоо, 29, с ее выдающимися смотровыми галереями создает впечатляющий контраст с ровным передним двором. У него нет торцевых стен, он открыт воздуху, так что небо видно как сквозь него, так и над ним.
В углу площади открытое кафе расположено на приподнятой террасе, 30. Небольшое изменение уровня в сочетании с небольшой растительностью является достаточным разграничением между тротуаром и террасой кафе, которая исчезает под ее слегка поддерживаемой черепичной крышей. стать двухуровневым кафе-баром, искусно устроенным под арками железнодорожного виадука, который делит выставочную площадку пополам.
На заднем плане той же картины, 30, исчезающая стена в несколько ином смысле: фреска, используемая не только как украшение, но и для того, чтобы разрушить кажущуюся монолитность плоской стены и придать пространственную сложность расположению в основном простые архитектурные элементы.
С этой верхней площадки главного вестибюля начинается второй этап выставочного маршрута через еще один конусообразный алюминиевый портик, показанный на 29, а затем пешеходные мосты, 31 и 33, которые переносят вас через неглубокую лужа воды в темные ниши железнодорожных арок. Перед тем, как выйти в нижнюю часть выставки, вы проходите через галереи, изображающие историю народа Британии, искусно спланированные на нескольких уровнях, так что циркулирующие потоки посетителей проходят друг над другом и под ним, 32 и 34, придумывая ряд удивительные пространственные эффекты в ограниченном пространстве, например, когда они натыкаются на сад в джунглях, раскинувшийся под их ногами, 32, а через некоторое время снова встречаются с ним на уровне глаз.
Впечатление от этой двухуровневой посадки дано на рисунках на предыдущей странице, а в верхней части предыдущей страницы есть диаграмма, показывающая обращение в галереях People of Britain.
На полпути к череде галерей стена растворяется, и вы застаете врасплох другой вид главного вестибюля, 35, который вы, казалось, давно оставили позади. Он виден не только обрамленным, как на фотографии, стойками и перилами галереи, но и частично закрытым, как на рисунке ниже, жалюзийным экраном, через который знакомый вид приобретает новый характер, разделяясь на тонкие ломтики. Это горизонтальный аналог фрагментированного по вертикали вида с верхней галереи Загородного дома.
Чуть дальше, на углу здания, обрыв в кафе. Он спланирован с исключительной хитростью. Одностороннее движение выставки требует — и обеспечивается — случайных путей отхода, чтобы посетитель не чувствовал себя слишком строго регламентированным; или чтобы витринный покупатель, если бы это был пешеходный торговый пассаж в новом городе — каким могло бы быть столь хорошо спланированное здание — мог ускользнуть, как только ему станет скучно или утомительно.
Когда вы приближаетесь к углу здания Народа Британии, прежде чем повернуть, чтобы сделать последний проход под железной дорогой, вас приглашает, но не слишком сильно отвлекает от вашего осмотра экспонатов, открытая бетонная решетка рядом с дверной проем, 37, ведущий в мощеный проход. Повернув в дверной проем, жирная стрелка указывает путь к боковому входу в то самое кафе со сводчатым потолком — кафе Turntable, 36, которое вы ранее осматривали из вестибюля. Этот боковой вход так искусно спланирован (см. диаграмму ниже), а дверной проем от жителей Британии так незаметно замаскирован, что никто в главном вестибюле не знает об этом, и у посетителя нет тенденции невольно входить в последовательность показа. в народе Британии на полпути. Без какого-либо физического барьера сохраняется одностороннее движение.
Продолжая экскурсию, вы погружаетесь под железную дорогу, выходя из темноты с другой стороны на открытый воздух и вниз по течению половину выставки. Вы снова ступаете на оживленную рыночную площадь 39 (на обороте) настоящего города.
Есть еще одна закрытая площадь, хотя и не такая полностью закрытая, как Фарватер. Архитектура здесь несколько иная по масштабу. Он тихий, интимный и немного формальный, в отличие от более агрессивного эксгибиционизма архитектуры верхнего течения. Это различие между двумя половинами выставки не только подчеркивает различие тем, но и создает приятно разнообразный характер, совершенно отличный от настойчивого, не прекращающегося ни на мгновение требования внимания, характерного для большинства выставок и многих городских центров.
Вы входите на площадь через нижний этаж здания телевидения с колоннами. Слева от вас на низкой платформе возвышается спокойный, величественный фасад, сдержанно-монументальный, здания Льва и Единорога, 38, как будто это какое-то небольшое общественное здание, возвышающееся над городской площадью. Справа от вас дальняя сторона площади закрыта Телекинемой, а узкий выход за зданием телевидения, 40, предполагает улицу, готовую увести вас в другие кварталы города.
Перед вами пестрый фасад здания Homes and Gardens.
Площадь предназначена для нескольких различных целей: для обычного пешеходного движения, для более неторопливых прогулок, для того, чтобы посидеть на солнце, 41, и (немного на заднем плане) для еды и питья на открытом воздухе, так как четвертая сторона Площадь (см. эскизный план ниже), частично закрытая зданием Льва и Единорога, также ограничена неформально засаженным садом с кафе Единорога, 43. число многочисленных приспособлений, которыми располагает градостроитель в своей задаче придания характера и жизненной силы городской сцене: незначительные изменения уровня — 40; неформальные насаждения, 40 и 41, чтобы скрыть ступени и мощение, а также отгородить охраняемую территорию для отдыха и размышлений; невидимая стена 42, под которой внешнее мощение перенесено в здание, создавая максимально тесную визуальную связь между внутренней и внешней частью.
В кафе “Единорог”, 43 образцово используется ряд других приспособлений, которые градостроитель перенял у садовника.
В точке C на приведенном ниже эскизе вода не только добавляет живости планировке сада за счет меняющейся поверхности и отражений неба, но и обеспечивает идеальный барьер, определяя границы зоны кафе, не прерывая вид. Ни перила не требуется; только низкий каменный бордюр В, с которым грубые валуны, ограничивающие водный сад с другой стороны, D, составляют приятный контраст. Висячие зонты А также как можно меньше загораживают обзор, обеспечивая при этом необходимое укрытие. Они указывают на расположение кафе на расстоянии и придают ровному саду интересный вид. Их округлые формы и яркие цвета составляют живой контраст с проволочными формами мебели, окрашенной в белый цвет.
Цветовая гамма площади свидетельствует о тщательном изучении, а стены зданий (как и пол площади) имеют богатую текстуру. Верхняя стена здания телевидения оштукатурена небесно-голубым цветом с большими буквами желтого цвета; стеганая стена Телекинемы землисто-коричневого цвета, а входной павильон к зданию «Дома и сады» украшен брезентовыми панелями, разбитыми на треугольники бледно-зеленого, черного и шоколадно-коричневого цветов.
Эти чистые цвета смягчаются серой фактурой кремневой фронтонной стены того же павильона «Дома и сады», коричневатой кирпичной кладкой главного здания «Дома и сады» и вертикальными белыми линиями выступов, колонн и флагштоков. Основной вид на реку с площади проходит между формальными насаждениями перед Домами и садами, с одной стороны, и нерегулярным садом кафе, с другой, и достигает кульминации в старой стрелковой башне, поразительном этюде планированного ландшафта.
В меньшем масштабе еще более ярким элементом планирования является вход в здание Дома и сада, показанный на серии изображений слева и на эскизном плане непосредственно под ним, на котором отмечены фотографические точки обзора. Это еще один пример скрытого проема, используемого в большем масштабе на площади Фарватера в верхней части, поскольку, когда вы двигаетесь от площади к портику, образованному под надстройкой вводного павильона, 44, вы сталкиваетесь, несмотря на приглашение расширено смелой надписью, не с дверным проемом, а с глухой стеной, 45, приданной некоторой степени формальности скульптурой в центре этого.
По мере продвижения вперед возникает ощущение сгущающегося заточения, которое через несколько шагов вдруг рассеивается неожиданным видом слева, 46, через лужайку, затонувший бассейн, скульптурную фигуру и далекую пулемётную башню. воспроизведение, так сказать, вида, который вы недавно покинули. Передний план свободен, но слегка приподнятого уровня лужайки достаточно, чтобы удержать вас от отклонения в этом направлении.
По мере того, как вы приближаетесь к глухой стене, 47, вы снова окружены с обеих сторон и частично перекрыты решетчатой решеткой, украшенной геранью, отбрасывающей на тротуар узор теней. Теперь в левом углу открывается отверстие, которое, если подойти поближе, 48, обнаруживает себя как двойной выход, прямо вниз по пандусу — отрыв в другой двор — или резко налево в относительную темноту внутренних помещений. здания.
Здание Homes and Gardens оправдывает вторую часть своего названия, усердно изображая сад внутри и открывая вид на зелень снаружи. 49(разворот), цветочные ящики защищают зеркальное окно, за которым находится детский сад и еще один двор с частично скрытой эстрадой.
50, подоконник с растениями, а за ним еще один вид на площадь, которую вы недавно покинули. 51, миниатюрный формальный сад с разнообразными текстурами пола. Он немного утоплен ниже проезжей части снаружи, что придает совершенно новый вид полузакрытому выставочному залу за его пределами. 52, еще один строгий сад с садовой террасой на заднем плане, демонстрирующий декоративную ценность в городских условиях небольшого количества растений в сочетании с хорошо подобранным разнообразием материалов и текстур.
В дальнем конце здания «Дома и сады» открывается еще один неожиданный вид, 53, через стеклянный экран, вертикальная плоскость которого четко обозначена выставкой керамики и изделий из стекла перед ним, на таинственный задний двор, уже мелькнувший в 49 В ближнем углу двора кафе (более отчетливо видно на 57), а за ним небрежно выявленная эстрада-выставка-парад. За этим снова стоит оживленный фон из пограничного экрана и флагштоков.
Вы выходите из «Дома и сада» в главный вестибюль нижней секции, 55, над которой возвышается смотровая башня из стали и стекла, обозначающая ворота Ватерлоо.
Входные платформы (B на эскизе внизу страницы) у его подножия придают много драмы плавающим плитам крыши и консольным галереям, а также глубоким теням, отбрасываемым под ними. С одной из полуплощадок узкий пешеходный мост А проходит прямо через вестибюль и бассейн для лодок, чтобы обеспечить прямую связь между входом Ватерлоо и Королевским фестивальным залом, к которому он дает доступ на уровне террасы. Внутри наземных арок моста Ватерлоо, C, находятся входы в Школы и Медицинские дисплеи, где создается интригующее ощущение того, что вы находитесь как внутри, так и снаружи.
Широкие проезжие части вестибюля украшены цветами и скульптурой, 58, а от нее к реке спускается мощеная улица, 56 между лодочным бассейном с одной стороны и приподнятой террасой кафе с другой. Поблизости видны проблески реки, но этот участок береговой линии (где панорама северного берега напротив наиболее уныла) был намеренно перекрыт полупрозрачной спортивной выставкой, 54, что добавило элемент таинственности в трактовку берега реки.
использование ожидания и удивления в качестве фольги для открытого показа прибрежных пейзажей, встречающихся в других местах. 54 взят из чугунно-бетонной галереи с мемориальным экспонатом 1851 года. Он тесно связан с стрелковой башней, и вместе они обеспечивают высокий фокус в центре этой неправильно спланированной области, как показано на рисунке на странице 9.9 указывает.
При приближении к реке маршрут поворачивает направо, за ресторан на берегу Темзы с его красивой волнистой крышей и под первой наземной аркой моста Ватерлоо. Затем он выводит вас на террасу (в верхнем левом углу плана ниже) и знакомит с новым и удивительным аспектом этого великолепного места на берегу реки: вид вниз по реке, 59 и 62, совершенно другой. в характере с видом на реку, которым вы восхищались из здания «Море и корабли» и с террасы бара «51».
Справа – рабочий Лондон, путаница грязных причалов, подъемных кранов и складов, живописно возвышающихся над береговой грязью. За ними виднеется широкий изгиб реки, изгибающейся к югу, а за ней виднеется горизонт города, увенчанный куполом собора Святого Павла.
Захватывающий вид и идеальная платформа, с которой можно полюбоваться, достаточно близко к воде, чтобы почувствовать ее прохладу в воздухе, что редко может сделать лондонец, несмотря на то, что его город вырос вдоль реки.
Ресторан на берегу Темзы так же удобно расположен, чтобы обеспечить такое же впечатление. Войти стоит прежде всего входом вниз по реке, чтобы осмотреть во входном вестибюле окна фонаря, 60, мимо которых с удивлением видишь прогуливающихся пешеходов по мосту Ватерлоо, за пределами выставочной площади вообще- пейзаж вид на неожиданном уровне. Но вы должны вернуться оттуда через одно из отверстий в стеклянном экране, образующем речную стену ресторана, на узкую дощатую дорожку снаружи, которая следует изгибу ресторана по всей длине его речного фасада. Этот променад, 61 и 63, имеет ряд столиков по внешнему краю и, таким образом, совмещает в себе функции летнего кафе и речной набережной. Он имеет перила в морском стиле, тент в красную и белую полоску для укрытия и дощатый пол с открытыми стыками, через которые можно увидеть движение воды под ногами, создавая прекрасное ощущение близости реки.
Дощатый настил, как и ресторан, проходит под мостом Ватерлоо, после чего вид вниз по течению, 63, сменяется видом вверх по течению, 64. На заднем плане зубчатый горизонт Уайтхолл-Корт, уже знакомый как кульминация зал вверх по течению. Дощатый настил заканчивается лестницей 65, ведущей на смотровую площадку, с которой открывается новая панорама набережной. Лестница, выступающая консолью над речной стеной, дает посетителю удивительное ощущение того, что на мгновение он как бы качается прямо за пределами выставки, эффект усиливается открытыми подступенками, через которые проходит внешняя сторона речной стены, как да и саму реку видно.
Вверх по реке от этой смотровой площадки до железнодорожного моста Хангерфорд проходит еще один участок набережной, за которым возвышаются террасы постоянного Королевского фестивального зала (см. эскизный план вверху страницы). Над ним подвешены и нависают над речной стеной смотровые площадки 66 (разворот) и 68, искусно раскрашенные и украшенные флагами, спроектированные со всей экономией средств и прямолинейным эффектом, традиционным для морской инженерии.
Их функция состоит в том, чтобы дать возможность посетителю, поднимающемуся по двойному лестничному пролету, на мгновение почувствовать себя изолированным от суеты жизни на суше. Они являются энергичным дополнением к лондонским прибрежным удобствам, которые, как ресторан на берегу Темзы и променад, вполне могут быть сохранены после закрытия выставки.
Вдоль внутренней стороны набережной тянется непрерывный навес, обеспечивающий параллельную прогулку под укрытием и приятную тень, контрастирующую с яркостью и блеском остальной части. Он вмещает различные экспонаты под открытым небом, напоминающие о морской жизни и отдыхе. С его свободно спланированными киосками и развлечениями он действительно может быть набережной реки или морского курорта. Его видно на фоне 69, а 67 взято из-под него. В центре 67 находится основание одной из мачт, которые с помощью системы тросов и противовесов поддерживают как сам тент, так и смотровые площадки, показанные на предыдущей странице.
В верхнем конце набережной, когда вы выходите из-под навеса, открывается вид, 70, на служебный переулок, рядом с флангом Королевского фестивального зала, терраса которого образует тротуар на более высоком уровне.
Затем вы проходите под железнодорожным мостом, 71, на набережную вверх по течению, снова встречая далекий вид на башни Вестминстера, на этот раз обрамленные террасами ресторана «Регата».
Этот трехэтажный ресторан сочетает в себе собственную систему открытых террас, террас и лестниц, необходимых для приема посетителей, которые подходят к выставке через пешеходный мост Бейли, специально построенный над Темзой рядом с Хангерфордским мостом. Они достигают высокого уровня и спускаются на набережную (а оттуда к основному блюду), на обращенный к берегу фланг ресторана, 73. Эта возможность используется для создания замысловатой композиции площадок и лестниц, обрамляющих обе реки. и просмотры выставок. Посередине находится сад 75 и 76, спроектированный таким образом, чтобы его было видно с различных окружающих уровней, а рядом с ним нависающее крыло ресторана 74 укрывает бар на открытом воздухе (см. эскизный план ниже) с местом для сидения, встроенным в сад.
Дизайн этого сада и террас вокруг него является наглядным примером разумного использования многих ландшафтных приемов, которые эта выставка так удачно демонстрирует на благо будущего градостроителя.
Некоторые из них показаны на рисунке 76: низкие цветочные ящики (D на рисунке выше), ограждающие зону отдыха без препятствий на уровне глаз; скульптура, вода и зелень расположены неформально, С, чтобы придать разнообразие фактуре и оттенить жесткие линии архитектуры; разнообразие уровней, B, чтобы обеспечить неожиданный вид; прозрачность структуры, А, чтобы в полной мере воспользоваться оживленной перспективой через реку. Этот вид на реку, кульминационный момент выставки, к которому взгляд посетителя постоянно стремится вернуться, лучше всего виден с верхней террасы ресторана, 77 (на обороте), где панорама лондонских зданий представляет собой более старый аналог здания временного нового города на Южном берегу – постоянная экспозиция Северного берега.
Архитектура | Британский музей
Королевская библиотека
Королевская библиотека (теперь Галерея Просвещения) была построена для хранения коллекции короля Георга III, которая включала более 65 000 книг и была подарена нации его сыном Георгом IV в 1823 году.
Эта галерея была первым крылом будет построено новое четырехугольное здание музея, строительство которого началось в 1823 году.м (30 футов) в ширину и его большие размеры потребовали новаторского подхода к строительству с использованием чугунных балок для поддержки богато украшенного потолка.
Комната была закончена и открыта для осмотра в 1831 году, но, поскольку изначально она не предназначалась для общественного пользования, ее снова закрыли. Доступ был предоставлен немногим привилегированным только по билетам до 1851 года, когда он был ненадолго включен в круговой тур по закрытым помещениям музея, что совпало с Великой выставкой, проводившейся в то время. Только в 1857 году помещение было полностью открыто для всех посетителей музея, а затем использовалось для размещения музейных экспозиций.
В 1997 году, с открытием Британской библиотеки на Сент-Панкрас в Лондоне, книги были переведены в новое здание библиотеки. Книги, которые в настоящее время украшают полки, взяты во временное пользование из коллекции библиотеки Палаты общин (Вестминстер).
Реставрация
Теперь, когда комната пуста, можно начинать тщательные реставрационные работы. Работы по восстановлению первоначального дизайна комнаты 1820-х годов начались в 2000 году и были завершены в 2003 году, как раз к празднованию 250-летия музея.
Выполнен ремонт пола из дуба и красного дерева, заново позолочен балкон вокруг комнаты. Были очищены сотни квадратных метров декоративной лепнины, восстановив первоначальный желто-золотой декор.
Две сотни километров проводки позволили установить тонкую систему освещения, дополняющую недавно восстановленную цветовую схему.
Комната была восстановлена до прежнего великолепия, а затем в ней разместилась большая постоянная выставка, в которой использовались тысячи предметов из коллекции Музея. Целью новой экспозиции было показать, как люди начали понимать свой мир в эпоху Просвещения.
В 2004 году Королевская библиотека, ныне переименованная в Галерею Просвещения, получила награду Crown Estate Conservation Award от Королевского института британских архитекторов за качество реставрации и значение экспозиции для истории эпохи Просвещения.
Реставрация
Реставрация зала и превращение его в экспозицию, посвященную истории Просвещения и ранних коллекций самого Музея, раскрыли его во всей красе как один из лучших залов Лондона. – Королевский институт британских архитекторов
Южный вход и двор музея
Попечители рассмотрели несколько проектов Южного (главного) входа в музей. Это было последнее крыло четырехугольника музея, которое нужно было построить, и строительство не могло начаться до тех пор, пока не было снесено первое здание музея, Дом Монтегю, находившееся на том же месте.
Здание было спроектировано в модном в то время классическом стиле, а восточное и западное крылья были построены для более бытовых целей, для размещения некоторых старших сотрудников музея. Вся передняя часть южного входа в музей составляет 112,7 м (370 футов), а высота колонн – 13,7 м (45 футов).
Также было рассмотрено несколько проектов переднего двора: один включал полукруглую проезжую часть, изгибающуюся вокруг передней части портика, а другой – большую декоративную каменную центральную арку. В итоге был выбран более простой вариант. У него было две огороженные травой площадки спереди и газовые лампы с одним шаром, которые позже были преобразованы в электричество, а в 1880-х годах – в дизайн с тремя шарами.
Ворота, каждое весом 5 тонн и первоначально приводившиеся в действие с помощью брашпиля, были установлены над подземным переходом, обеспечивая доступ к рабочим механизмам для смазки и обслуживания. Перила были вставлены в гранитные основания и изначально были окрашены в бронзовый цвет, а теперь окрашены в «невидимую зеленую» краску.
Фронтон
В соответствии с классическим дизайном музея над колоннами был установлен архитектурный элемент, известный как фронтон.
Сэру Ричарду Уэстмакотту было поручено создать скульптуру для тимпана, углубленного треугольного пространства, образующего центр фронтона, и его дизайн должен был представлять «Прогресс цивилизации».
Начиная слева, он показывает сотворение человека, представленного в виде его появления в своем невежестве из скалы; Затем он встречает Ангела Религии и изучает основные жизненные навыки, такие как возделывание земли и приручение животных. Затем человек расширяет свои знания и понимание, и следующие восемь фигур представляют его знания в области архитектуры и скульптуры, живописи и науки, геометрии и драмы, музыки и поэзии, когда он, наконец, становится образованным человеком.
Первоначально фронтон был окрашен в синий цвет.
Уэстон Холл
Уэстон-холл был спроектирован Сидни Смирком, который сменил своего брата сэра Роберта Смирка в 1845 году.
Узоры и цвета на потолке Уэстон-холла были заимствованы из классических греческих украшенный.
Электрические лампы в вестибюле являются копиями оригинальных ламп освещения в Музее. Музей был первым общественным зданием с электрическим освещением. Пожертвование в размере 20 миллионов фунтов стерлингов от Фонда Уэстона позволило восстановить зал в 2000 году.
Проект восточного корпуса
Проект восточного корпуса
Введение
Восточное здание Национальной галереи искусств, открытое для публики 1 июня 19 г.78. В этом веб-сайте представлены рисунки архитектора И. М. Пея и его проектной группы, а также представление трехмерной модели проекта. Родившийся в Китае в 1917 году, Пей переехал в Соединенные Штаты в восемнадцать лет, чтобы изучать архитектуру, и в конечном итоге получил дипломы Массачусетского технологического института и Гарвардского университета. Он открыл собственную фирму в Нью-Йорке в 1955 году.
9 июля 1968 года попечители Национальной галереи выбрали Пей для проектирования здания, чтобы предоставить дополнительное пространство для постоянной коллекции и временных выставок, а также новый центр для исследований в области истории искусства.
Здание должно было быть построено на участке земли прямо к востоку от Западного здания, которое Конгресс зарезервировал для музея при его создании в 1937.
Архитектор столкнулся с рядом проблем. Новое здание должно было вписаться в трапециевидную площадку неправильной формы; соответствовать монументальному масштабу ТРЦ; и гармонирует с классическим Западным зданием Джона Рассела Поупа, завершенным в 1941 году. В ходе кропотливого процесса проектирования Пей и небольшая группа молодых архитекторов исследовали множество творческих возможностей для плана здания, внешнего профиля и кровли большого атриума. Чертежи и модели, показанные в этой программе, иллюстрируют различные этапы эволюции окончательного проекта. Они были выбраны из более чем 150 эскизов и макетов для проекта, которые I.M. Pei & Partners передали в архив Национальной художественной галереи в 1919 году.86.
Восточное здание, фасад 4-й улицы. Фото: © Dennis Brack/Black Star
1 из 11
Building Design
Концепция
В момент озарения И.
М. Пей решил проблему неправильной формы участка, разделив его на равнобедренный треугольник и меньший прямоугольный треугольник. Позже он вспоминал: «Я нарисовал трапецию на обратной стороне конверта. Я провел диагональную линию через трапецию и получил два треугольника. Это было началом».
На первом наброске (вверху) участок разделен на два треугольника. Западное здание представлено линиями слева от рисунка со стрелкой, указывающей на его сильную ось с востока на запад.
При быстром изучении городского контекста здания (внизу) Пей показал профиль и пропорции Восточного здания по отношению к Западному зданию и Капитолию США.
(вверху) И. М. Пей. Ранний концептуальный эскиз плана здания, Восточное здание Национальной галереи искусств, осень 19 г.68. Мелок и графит на кальке
(внизу) И. М. Пей. Ранний концептуальный набросок профиля здания с Капитолием, Восточное здание Национальной галереи искусств, осень 1968 г. Ручка на обратной стороне квитанции и его команда дизайнеров исследовала основную геометрию, управляющую структурой нового здания.
Многие из их идей записаны в быстрых рабочих исследованиях, некоторые из которых тесно связаны с первоначальным планом Пэя, основанным на двух треугольниках, а другие – на проверке альтернативных возможностей. Каждое исследование может отражать только краткое обсуждение, но вместе взятые они дают представление о процессе проектирования.
На верхнем рисунке показана теоретическая точка, в которой линии, образованные сторонами участка с Пенсильвания-авеню и торговым центром, сойдутся, а также взаимосвязь площади основания здания с этой более крупной формой. Небольшие окружающие рисунки исследуют другие геометрические планы и возможную конструкцию приподнятого светового люка для здания.
На среднем эскизе архитекторы изучают внутреннюю геометрию равнобедренного треугольника и думают, как организовать циркуляцию между этажами. На окружающих чертежах изображен альтернативный дизайн фасада здания на Четвертой улице и различные виды обработки крыши.
Нижний проект исследует возможность занять всю территорию, добавляя в восточном конце дополнительный модуль к первоначальной концепции Пей.
Результат подчеркивает параллельные линии вместо треугольников.
(вверху) I.M. Pei & Partners, Национальная художественная галерея Команда дизайнеров East Building. Рабочие исследования, c. Сентябрь 1968 г. Карандаш на кальке
(посередине) I.M. Pei & Partners, Национальная художественная галерея East Building Design Team. Рабочие исследования, c. 19 октября68. Фломастер на кальке
(внизу) I.M. Pei & Partners, Национальная художественная галерея East Building Design Team. Рабочие исследования, c. Октябрь 1968 г. Мел на кальке
3 из 11
Imaginative Studies
Еще до того, как Пей и его команда определили окончательный план новой постройки, они изучали другие аспекты проекта. В быстрых набросках они изучили различные идеи для фасадов здания и рассмотрели способы принести в музей свет, чтобы оживить его интерьер и подсветить произведения искусства.
Дизайн живых и интересных фасадов ТРЦ и Третьей улицы был важной задачей архитекторов.
В трех вышеприведенных исследованиях исследуются варианты возможной обработки этих фасадов. Восточное здание — единственное здание в торговом центре, у которого нет общественного входа, обращенного в этом направлении.
Чертеж внизу слева относится к конструкции, позволяющей свету проникать внутрь здания через световые люки на нескольких уровнях. На рисунке справа внизу показан план, близкий к окончательному проекту фасада Четвертой улицы, но с горизонтальной полосой окон над входом. Дискуссии архитекторов отражены в примечаниях к чертежам.
(вверху) I.M. Pei & Partners, Национальная художественная галерея Команда дизайнеров East Building. Эскизы фасадов Третьей улицы и торгового центра, № 1 1, 2 и 3. Перо (или перо и графит) на кальке
(внизу слева) I.M. Pei & Partners, Национальная художественная галерея Группа дизайнеров East Building. Исследование «Пошаговая геометрия для света». Ручка на кальке
(внизу справа) I.M. Pei & Partners, Национальная художественная галерея Команда дизайнеров East Building.
Эскиз фасада Четвертой улицы. Ручка на кальке
4 из 11
Окончательная форма
Редкие рисунки Пэя, как правило, представляют собой не более чем быстрые каракули для передачи своих идей на встречах или в беседах. Он заметил, что «вкладывал идеи в голову и уничтожал их в голове… Во всяком случае, для меня рисование недостаточно быстро».
В начале 1969 года дизайн Pei был усовершенствован и доведен до почти окончательной формы. Два треугольника первоначального замысла архитектора были раздвинуты, чтобы образовалась щель, подчеркивающая обособленность двух пространств: одного для общественных функций музея, а другого для его учебного центра. В углах равнобедренного треугольника начали появляться три башни, уравновешивающие ось запад-восток Западного здания.
И. М. Пей. Рабочий эскиз плана здания, Восточное здание Национальной галереи искусств, зима 1969 г. Перо и графит на кальке Восточное здание было завершено. В его первой версии, показанной на фотографии внизу слева, фасады здания на Третьей улице и в торговом центре имели глубоко утопленные окна, которые создавали узор, похожий на решетку.
Позже эти фасады были полностью переработаны. В окончательном варианте, показанном на модели и на фотографии внизу справа, фасад Третьей улицы превратился в гладкую плоскость, сочлененную четкими горизонтальными полосами мрамора. Фасад торгового центра был преобразован в оконную стену, частично наклоненную назад, чтобы отразить геометрию здания, и разбитую высоким окном, чтобы освещать библиотеку внутри.
Первоначальный план Пэя для площади между Восточным и Западным зданиями включал круглый бассейн, эхо большой ротонды оригинального здания. В конце концов этот план был заменен разбросанными световыми люками («кристаллами») и водопадом, чтобы добавить света и движения в вестибюль, соединяющий два подземных здания.
(слева) Масштабная модель восточного и западного зданий, показывающая ранний дизайн фасада Третьей улицы, весна 1971 г.71
6 из 11
Атриум
Бетонные сундуки
В ноябре 1970 года, когда до закладки фундамента оставалось всего несколько месяцев, Пей и его команда занялись насущным вопросом крыши центрального атриума.
Чтобы помочь дизайнерам представить внешний вид внутреннего пространства, Пей обратился к художнику и архитектору Полу Стивенсону Олесю с просьбой сделать перспективные рисунки, на которых также были изображены текстуры строительных материалов и эффекты света в пространстве.
Первая идея атриума заключалась в кессонном бетонном потолке (нижняя сторона высокого верхнего этажа) над огромным пространством. На рисунках, сделанных Олесем для проверки этой концепции, потолок, кажется, перевешивает интерьер, создавая то, что, как опасались архитекторы, будет похоже на «амбарную» атмосферу. Это открытие привело к серьезному переосмыслению дизайна атриума.
В кабинете сверху высокий верхний этаж занимает большую часть атриума.
Рисунок внизу показывает, что после почти месяца изучения верхний уровень был урезан, чтобы покрыть меньшую часть атриума, и был введен воздушный проход для обеспечения движения на верхнем этаже музея
(вверху) Пол Стивенсон Олесь. Перспективный этюд садового двора, Восточное здание Национальной галереи искусств, 6 ноября 1970 г.
Графит на бумаге
(внизу) Пол Стивенсон Олес. Эскиз перспективы садового двора, Восточное здание Национальной галереи искусств, 1 декабря 1970 г. Графит на бумаге должна быть спроектирована система световых люков, открывающая атриум естественному свету. Вершины башен в трех углах треугольного атриума будут видны через стекло, чтобы помочь посетителям сориентироваться.
На левом рисунке виден эффект высокого светового люка в атриуме, затмевающего деревья, посетителей и, возможно, произведения искусства.
Правый рисунок был подготовлен в течение недели после левого. Он представляет собой бетонный мост, видимый на верхнем переднем плане, чтобы помочь приблизить человеческий масштаб к огромному пространству. Архитекторы остались недовольны результатом.
Концепция открытого внутреннего двора стала важным прорывом, однако чертежи Олеся снова выявили проблемы в дизайне. Чертежи показали, что высокие световые люки с их маленькими стеклянными панелями будут непропорциональны пространству большого атриума.
Архитекторы также опасались, что множество мелких металлических деталей рамы светового люка будут восприниматься как тяжелая паутина, отвлекающая внимание от основной геометрии пространства.
(слева) Пол Стивенсон Олесь. Эскиз перспективы системы светового люка, Восточное здание Национальной галереи искусств, 25 января 1971 г. Графит на бумаге
(справа) Пол Стивенсон Олес. Перспективный набросок светопрозрачной системы с мостом, Восточное здание Национальной галереи искусств, 1 февраля 1971 г. Графит на бумаге
8 из 11
Пространственная рама
В конце концов, архитекторы обратились к треугольной геометрии здания. для их решения: скульптурная конструкция, состоящая из модулей со стальным каркасом. Основание каждого модуля образует равнобедренный треугольник, стороны которого имеют то же соотношение 2:3, что и здание.
Верхний рисунок был первым рабочим планом пространственно-каркасной системы, стальной и стеклянной конструкции, перекрывающей атриум.
Пространственная рама состоит из более крупных трехмерных модулей, расположенных на более низком уровне, чем световые люки.
В окончательном проекте пространственной рамы трубчатые алюминиевые стержни были размещены напротив стеклянных панелей, чтобы уменьшить блики в атриуме, не уменьшая игру света в пространстве. Атриум в том виде, в каком он был построен, очень похож на визуализацию внизу, выполненную 19 июня.71.
(сверху) Пол Стивенсон Олесь. Эскиз перспективы пространственной рамы, Восточное здание Национальной галереи искусств, 1 марта 1971 г. Графит на бумаге
(внизу) Пол Стивенсон Олес. Перспективное исследование пространственной рамы со светорассеивающими балками, Восточное здание Национальной галереи искусств, июнь 1971 г. Графит на бумаге
9 из 11
Технология
На рисунке слева показан дизайн одного из узлов который поддерживает пространственную раму и фиксирует балки на месте. В готовом виде каждый из тетраэдров пространственного каркаса имеет размеры 30 на 45 футов.